校准面板工作原理剖析

在Lightroom或ACR中有一个“校准”的面板，调色大神们常用之。

校准面板的应用

直接动一动这些滑块，看会有什么效果吧。比如：

（1）往左移动蓝原色色相，画面暖色偏橙红，冷色偏青蓝，可迅速得到流行的青-橙色调，适合风光片调色。

（2）提高蓝原色饱和度，画面冷色饱和度增加，暖色提升自然，非常适合户外人像照片调色。

提示：结合HSL面板细调，可以更灵活地控制画面色彩。总之，用好了它，“秒变“调色大师。

由于原理分析有点“绕”，对原理不感兴趣的读者可以“绕”过下面文字，直接动手去尝试吧。

验证结论

标准面板中除了最上面阴影滑块外，就是三个原色滑块，原色滑块又分为色相和饱和度两种。

先直接给出剖析结果：调整红原色的色相滑块和饱和度滑块，丝毫不影响图像的红色通道。其它两原色也是这样。

我们可以按下列方法进行验证：

（1）在PS中将原图的红通道复制出来；

（2）使用Camera Raw滤镜的校准面板，改变红原色的色相或饱和度的值；

（3）再将调色之后的红通道复制出来，与原图的红通道图层进行“差值”运算

此时会发现，不论用何种方式调整了ACR中的红原色，与原图的红通道都是一模一样。

工作原理

色相滑块工作原理

比如将红原色色相滑块往右滑，画面偏黄。我们可以用通道混合器来模拟这一效果。

1、输出通道：红  

保持不变。

2、输出通道：绿

红色：增加；绿色：减少；蓝色：不变。

注意：调整红色与绿色值时，要保持总计的+100%不动，即保持原色通道的总发光量不变。

说明：绿通道上，对应图像上红色区域增加了绿光，而对应绿色区域部分减少了绿光。导致的结果是：图像上的红色区域开始偏黄，绿色区域部分开始偏洋红。

3、输出通道：蓝

红色：减少；绿色：不变；蓝色：增加。

注意：调整红色与蓝色值时，要保持总计的+100%不动。

说明：蓝通道上，对应图像上红色区域减少了蓝光，而对应蓝色区域部分增加了蓝光。导致的结果是：图像上的红色区域开始偏黄，蓝色区域部分开始偏蓝。

结论：红原色色相向右滑，图像上的红色偏黄，绿色偏暖，蓝色更蓝。

有点绕？不好记？下面换一种方式来谈谈如果将红原色色相滑块往左滑，即偏紫（洋红）的方向，画面将会有什么变化。

由于滑块往左，红色将偏紫（洋红）色，而这种变化又是由绿通道和蓝通道的发光量的改变所导致的。在每通道总的发光量不变的前提下，在红色区域减少了绿光（即增加洋红），势必要在绿色区域增加绿光，在红色区域增加了蓝光（洋红色可由红色和蓝色混合而成），势必要在红色区域减少蓝光。

所以结论是：红色偏紫，绿色偏冷，蓝色降低。

还是绕？再换种方式来阐述。

绿色色相滑块

往右滑动，绿色将偏青。为此，红通道与蓝通道的发光状况会发生变化。绿色区域的红光减少，红色区域上的红光增加；绿色区域的蓝光增加，蓝色区域的蓝光减少。

往左滑动，绿色将偏黄。为此，红通道与蓝通道的发光状况会发生变化。绿色区域的红光增加，红色区域的红光减少；绿色区域的蓝光减少，蓝色区域的蓝光增加。

还是绕？那就再换种方式来阐述。

蓝色色相滑块

往右滑动，蓝色将偏紫。蓝色区域的红光增加，绿光减少。其代价是红色区域的红光减少，绿色区域的绿光增加。

往左滑动，蓝色将偏青。蓝色区域的红光减少，绿光增加。其代价是红色区域的红光增加，绿色区域的绿光减少。

各原色的饱和度滑块

各原色不管是增加还是减少饱和度，都与本原色通道无关。而是由另外两通道减少或增加其补色而成。

比如提高蓝原色的饱和度，主要是通过减少蓝色区域的红光量和绿光量所成（因为红色与绿色混合成蓝色的补色——黄色），其代价是红色区域的红光增加，绿色区域的绿光增加。

降低蓝原色的饱和度，主要是通过增加蓝色区域的红光量和绿光量所成，其代价是红色区域的红光减少，绿色区域的绿光减少。